正在全国艺联专线上映的传记电影《隐者山河》，将观众的目光再度引向那位曾以《我和你》感动世界，如今隐居浙江山林的作曲家陈其钢。
在大多数人的记忆中，陈其钢是北京奥运会开幕式音乐总监，曾为《归来》《山楂树之恋》《金陵十三钗》等影片谱写配乐。在这些广为人知的成就之前，作为旅法作曲家，陈其钢的作品早已蜚声国际，屡获殊荣。
《隐者山河》想要讲述的，是光环之下的故事。它关于一个深邃、纯粹而真实的人，和他伤痕累累却始终赤诚的灵魂。
一封邮件开启的记录
2018年，导演郭旭锋向隐居山村的陈其钢发出了一封邮件。此前二人素未谋面，那个邮箱地址，是郭旭锋在网络上辗转打捞到的。
那一年，郭旭锋感到年轻人当中存在一种普遍的迷茫，他自己也身处其中。由此希望从那些在专业领域取得卓著成就的前辈身上，寻得一些关于人生与创作的指引。“我曾有过短暂的作曲梦，”郭旭锋说，“在音乐领域，我第一个想到的就是陈其钢。他是一个特立独行、有棱角的人。”
邮件里他写道，希望分享陈其钢的思想与人生故事，给年轻人一些启发。他同时提到，自己无意歌颂，只是如实记录，尽可能真实、自然地呈现一切。这封陌生人的来信，意外地得到了陈其钢的回应。打动这位素来低调的作曲家的，或许正是年轻人笔下的那份拙朴与真诚。
一场持续七年的影像记录自此开启。郭旭锋数度前往那座远离尘嚣的山村，用镜头捕捉陈其钢思考、创作、教学与生活的日常。影片选择了一种贴近音乐本体的结构，如同交响乐般分为六个乐章，每一乐章呈现作曲家生命的一个侧面。
整个创作过程中，陈其钢从未干预，不曾要求删减任何内容，即便有些画面可能暴露他的脆弱，他只是以一个创作者的直觉建议：不妨让作品阶段性“冷却”一段时间，再回头审视。
2019年，陈其钢确诊癌症。镜头前的他身形有些消瘦，声音却依旧清晰、坚定。谈及艺术本质，他的态度一以贯之：“总是听到‘我们’。我们的风格，我们的历史。但一个有追求的文化创作，没有‘我们’，只有‘我’。”在他看来，那些能够传世的伟大音乐作品，绝非歌功颂德，“而是人类心灵的呐喊”。“你很难说莫扎特的音乐是德国音乐或奥地利音乐，”他说，“那就是莫扎特的音乐。”
影片整体保持着冷静、克制的风格，其中最具戏剧性的片段，来自陈其钢取消作品《如戏人生》首演的场景。当时，作品一切就绪：与国际机构完成联合委托，乐团排练启动，宣传业已铺开。然而，首次排练结束后，陈其钢认为音乐未能达到自己的想象，平静地作出了取消演出的决定。“我不能允许自己做一件达不到自己标准的事。”他的解释很简单，“在艺术面前，没有什么可讨论的。其他一切我负责，但艺术是梦想，梦想是不可以打破的。”
古筝演奏家常静与陈其钢相识三十余年。“第一次见他，觉得他果然是做严肃音乐的，‘太严肃了’，连个笑容都不给。”常静回忆道，“他那种不近情理的严苛，其实是一种精神的苦行。他删减一切冗余，直至每个音符都达到不可复加的精确。这正是他的音乐能同时打动中西方的秘诀——在极度的克制中，反而迸发出最深刻而普遍的情感张力。”
悲喜同源
影评人孙孟晋如此评价陈其钢：“这世上少有的真实、睿智、人性而淡定的大师。”在《隐者山河》中，这份睿智藏在他写给恩师梅西安那封深思熟虑的信中，而真实则贯穿于他对自己和世界毫无矫饰的态度里。
影片没有试图塑造完美的偶像，只是如实呈现一位艺术家如何在时代的喧嚣中守护内心的秩序，在经历生命重创后，如何将关怀投向年轻一代。在东方与西方、传统与现代、集体与个体之间，陈其钢走出一条自己的路。
1984年，33岁的陈其钢远赴法国，成为作曲家梅西安的关门弟子。在异国的岁月里，他从梅西安那里习得的不止作曲技法，更是一种艺术理念。“坚持自我，”陈其钢说，“这个词如今已经很滥了，但真正能做到的，少之又少。”他认为艺术家必须有一种“我就是我”的魄力，这样的音乐不一定技巧高超，却一定是富于生命力的。
这份对自我的坚守，成为他艺术创作的底色。他的音乐从不刻意取悦任何人：“不取悦西方人，也不取悦中国人。”当西方乐评界对其名作《逝去的时光》提出否定时，他坚持不修改一个音符，只因“创作是极为个人的事”。他将自己比作“一棵从中国移植到法国的树，长了三十年，又回来了”。从《五行》到《蝶恋花》，他的创作以东方美学为根基，融入西方现代音乐技法。在追求速成的时代，他认为艺术是人类理想世界的建设：“那里的宫殿需要一砖一瓦亲手搭建，没有捷径。”
这份对艺术的执拗，有时表现为不近人情的严苛。2008年北京奥运会歌曲征集期间，一首作品在盲选中脱颖而出。作者身份揭晓，竟是陈其钢之子陈雨黎。程序上，作品入选毫无争议。然而，出于对奥运会公平与公正的维护，陈其钢拒绝了儿子的作品。
2012年，年仅29岁的陈雨黎不幸因车祸去世。这道生命的裂痕，成为陈其钢心中难以愈合的伤口。由于病体难支，他无法参与影片的映后现场，他在为《隐者山河》上映录制的语音中分享了自己的近况与思考。谈及家人，他平静的语气下尽是哀恸：“父母都不在了，儿子也不在了。‘他们都走了’——这句话，我是不能说的。只要一说，我就受不了。”
做真实的自己
影片回溯了陈其钢的人生轨迹，也将目光投向了他近年精神生活的重心。他隐居于浙江群山深处的“躬耕书院”，开展音乐工作坊，为年轻人辟出一方纯粹的学习与交流空间。
在那里，他更像是一位坦诚的分享者，将毕生的阅历、经验与思考毫无保留地传递给年轻人。对他而言，真正的教育并非知识的灌输：“艺术不是告诉他只能这么做，不能那么做，这是非常教条和狭隘的。”
“我们要做的是开启心智，抬起眼睛看世界，”陈其钢说，“然后用一种更宽大、更自由、更独立的精神，来看待我们每个人的创作，以及它与这个时代的关系。”
在那段为影片录制的语音中，他反复告诫年轻创作者：“你们要想做一个作曲家，你必须做一个独一无二的人，这不是狂妄，这是必须的条件。要想做到这一点，你必须吃苦，如果你没有吃过苦，无论是心灵的苦还是物质的苦，你根本就做不了作曲家。一个创作者，若想高高兴兴就获得成功，几乎是不可能的。”
对于年轻创作者的迷茫与压力，他感同身受，坦然分享自己近年陷入的创作困境：“过去六年，我没能成功写出一首满意的作品……有时会陷入抑郁，最过分的时候，一天能哭四五次，是真的觉得无路可走了。”
他告诉年轻人：“你所有的经历，最终都会成为你人格与特性的一部分。隔一段时间回头看，你会发现它们如此宝贵。因为正是这些，造就了这样一个你。”
陈其钢希望通过这部影片，引发观者思考：“我们怎么样才能做出真实的自己。”他没有给出，也抗拒给出任何标准答案，只是将自己作为方法，实践着一种生命的可能，行走在一条注定孤独、痛苦，却忠于内心的道路上。
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葛怡婷
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